但在今天的語境里，它仍舊沒有退去其獨特的社會價值，在農(nóng)貿(mào)市場里打著赤膊穿著廉價西裝的青年、辦公室里徹底喪失了自我的白領，以及外表震撼浮夸的戲子、搖滾明星、趕潮流的混混之間，不僅確實保持住了與眾不同的外表所賦予的革新力量，也保持住了“自制、自然主義，以及簡約”的負責任的社會形象。

　　流行文化對多元個人價值的推動功不可沒，但亦是亂花漸欲迷人眼。bespoke 的獨特價值雖然具有不可多得的穩(wěn)定感，以至那么多年來，它一直游離在流行之外慢慢發(fā)展，但在最近20 年間，忽然又被流行文化吸收了進來。英國老牌bespoke 圣地的Savile Row 率先發(fā)生變革，Richard James等年輕一代裁縫的入住，以及Alexander McQueen 等師出Savile Row 的設計師走紅，帶入了更多新的年輕客戶。

　　Richard James有了Oasis 樂隊的Gallagher 兄弟，Gresham Blake 迎來了更傳奇的Jimmy Page 與Nick Cave，而McQueen 也曾喊過“ 用bespoke的質(zhì)量來造男裝ready to wear”這樣野心勃勃的口號，無形中都賦予了bespoke“酷”的含義，而不僅僅只是一種僅供極少數(shù)人享用的傳統(tǒng)手工藝。

　　于是，越來越多的男裝設計師開始重新回歸bespoke 的傳統(tǒng)：Tom Ford在他的電影《A Single Man》里，用美輪美奐的鏡頭展示bespoke 之美，Thom Browne 在真正開始做奇裝異服之前，在紐約的工作室里，堅持和自己的意大利裁縫共同研制具有創(chuàng)新比例的bespoke西服。Tom Ford 本人對他目前的bespoke 路線也有過解釋。他認為目前的時代著重的是“個體性”，是比“時尚”更重要的東西。

　　當然大量的bespoke名家并不會像Tom Ford 等設計師那樣如此嫻熟于營銷手段。他們不太習慣販賣服裝中的“觀點”，并據(jù)此展開宣傳攻勢。他們?nèi)耘f像百余年前的先輩一樣，恪守工藝的本分。事實上，那些追逐明星的小伙兒也很難負擔得起bespoke的高昂代價。因此，bespoke 的生活方式，依舊無法被年輕人，或是工薪階層所吸納，被徹頭徹尾地保存在精英組群里。

　　bespoke 這個詞，現(xiàn)在也等同于女裝界haute couture，被英國Savile Row Bespoke 聯(lián)合會保護起來，只有經(jīng)過認證的機構(gòu)才得以使用代表男裝最高工藝水平的bespoke一詞。雖然他們沒能像法國人那樣在世界范圍內(nèi)那么好地限定了包括haute couture、香檳、干邑等詞的使用，但至少還是為其制訂下了標準。于是，bespoke 對于男裝界而言，會始終存在于金字塔的最頂端，成為最了不起的“物種”，其對男裝工業(yè)，以及先人們所講的政治、精神、社會層面的意義，也將永不衰敗。