導(dǎo)語(yǔ)：女人似乎一直被認(rèn)為是時(shí)尚潮流的中堅(jiān)力量。但某種意義上，傳統(tǒng)的女裝也是女性受到壓迫的一個(gè)象征。到了1970 年代，女人開始力圖在男權(quán)世界中找到平等的位置。
1970年代，阿瑪尼抓住女權(quán)運(yùn)動(dòng)的機(jī)會(huì)為女性設(shè)計(jì)服裝
在美國(guó)，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起，讓越來(lái)越多的女性考慮參加工作。阿瑪尼再次敏銳地感受到這場(chǎng)社會(huì)運(yùn)動(dòng)的興起，他抓住機(jī)會(huì)，決定替這群女性設(shè)計(jì)一款服裝：一種能滿足她們實(shí)際需求的風(fēng)格—穿著舒適，在辦公室開會(huì)時(shí)能得到更多的重視。
“我希望女人能穿上陽(yáng)剛一點(diǎn)的外套，像男人一樣，但是又要保持一些陰柔的特質(zhì)。”他想要的是一種沒(méi)有過(guò)多裝飾的美。拿掉那些多余的東西，舍棄矯揉造作的設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)單高雅，就像他童年記憶中的母親
阿瑪尼的第一個(gè)女裝系列是在佛羅倫薩的皮蒂時(shí)裝秀上展出。他當(dāng)時(shí)做了三個(gè)小系列，結(jié)果都取得了巨大的成功。其中一個(gè)系列有25 件，全部是黑白的。
“它們非常漂亮，因?yàn)槟莻€(gè)年代流行多彩的衣服，而我的簡(jiǎn)潔讓所有人眼前一亮。”他對(duì)我說(shuō)，“從那時(shí)起，我發(fā)現(xiàn)自己是可以設(shè)計(jì)女裝的。”
全世界的女人穿上阿瑪尼的外套，都能抱著肩膀走路，甚至舒服地翹起二郎腿了—這些改變無(wú)疑都是革命性的。人們都說(shuō)，阿瑪尼給男人帶來(lái)了柔和，但給女人卻帶去了力量。
對(duì)阿瑪尼來(lái)說(shuō)，女人不再是男人的另一半，而是與他們地位平等的群體。直到現(xiàn)在，他的女裝設(shè)計(jì)都一直反映著時(shí)代的變遷，以及女性社會(huì)角色和地位的變化。但事實(shí)上，并不止有阿瑪尼意識(shí)到了這點(diǎn)。
1970 年代的其他設(shè)計(jì)師也推出了許多的“女強(qiáng)人裝”，但阿瑪尼似乎和他們又不同。他謹(jǐn)慎地“不要走向一個(gè)極端”，仔細(xì)拿捏著傳統(tǒng)和突破之間的平衡。
實(shí)際上他又成功地走了一次中間路線—在賦予女人力量和威嚴(yán)的同時(shí)，他仍在強(qiáng)調(diào)她們作為女性的魅力和個(gè)性。他對(duì)我說(shuō)：“女性的身體充滿了力量，也有無(wú)限的溫柔。她們可以在需要的時(shí)候變得很勇敢，但也會(huì)常常散發(fā)出柔美的氣質(zhì)。”
到了1970 年代后期，阿瑪尼的全系列服裝已經(jīng)征服了紐約的各大商場(chǎng)。他們甚至?xí)崆爸Ц犊铐?xiàng)，便于阿瑪尼的公司資金正常運(yùn)轉(zhuǎn)，求得訂單。公司的發(fā)展速度出乎意料的快，這一方面得力于阿瑪尼的天才設(shè)計(jì)，另外，負(fù)責(zé)經(jīng)營(yíng)管理的Galeotti也一次次展現(xiàn)出他的商業(yè)天賦。