在《放大》中出演角色的1960年代德國(guó)超模Veruschka，出身在普魯士的貴族家庭。她后輩超模Sasha Pivovarova、Toni Garrn等人的時(shí)尚偶像，她在Yves Saint Laurent“走近非洲”系列廣告中那個(gè)持獵槍的形象已成經(jīng)典。Veruschka的模特生涯與多位頂尖設(shè)計(jì)師合作，她討厭重復(fù)。她的溫暖時(shí)髦形象，離不開帶華麗感的印花緊身褲，再加一頂針織飛行員帽。這確是明智之舉，要知道人體在冬天主要的散熱區(qū)域就是頭部，而注意頭部保暖早已是美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的野外生存要?jiǎng)t。
盡管將女裝推陳出新的創(chuàng)舉幾乎都發(fā)生在歐洲舊大陸，真正令其流行全球的還是穿衣講求實(shí)用的美國(guó)人。如何在一群精心打扮的女人中脫穎而出?1970年代，美國(guó)設(shè)計(jì)師Haltson建議到一家高級(jí)賭場(chǎng)參加酒會(huì)的百老匯名伶Liza Minnelli穿著紫色翻領(lǐng)毛衣搭配運(yùn)動(dòng)衫。那種清風(fēng)撲面的風(fēng)格，將溫暖時(shí)髦的智慧表現(xiàn)無遺。而1960年代最成功的時(shí)尚超模Twiggy
，她的身材和面孔被認(rèn)為代表了那個(gè)年代新的女性審美標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)常被時(shí)裝雜志和設(shè)計(jì)師用來詮釋超越性別界線的著裝風(fēng)格。她的冬日白色毛皮連體褲通過漆皮紅色腰帶加強(qiáng)時(shí)裝感，再加頂戲謔的史奴比公仔帽，即便在今天看來仍夠潮。
對(duì)于著裝，有人求新求變，有人則寧愿以不變應(yīng)萬變。好萊塢傳奇女星Katharine Hepburn，絕不徒有外表的花瓶演員。而她的時(shí)裝態(tài)度一直就是“反時(shí)裝”，精致優(yōu)雅并不是她追求的風(fēng)格。相反，她擁有將衣服穿出自己風(fēng)格的能力。晚年出演《金色池塘》的她，即便穿著皺巴巴的舊風(fēng)衣，仍舊擁有獨(dú)特魅力。
無論脫胎自漁夫裝的毛衣，還是曾為軍人、運(yùn)動(dòng)員專屬的風(fēng)衣、滑雪服，它們?cè)谇锒鞄韺?shí)實(shí)在在的溫暖感，同時(shí)也讓女人再不像過去那樣有正兒八經(jīng)的女人樣?？粗輪T夫妻檔Donald Sutherland 和Francine Racette在1980年代的冬裝，反倒先生的裝扮顯得更為保守。
冬季保暖的最終神器還得數(shù)羽絨服，自從在1980年代通過功能性設(shè)計(jì)讓自己成了女明星冬天外出的最愛。摩納哥公主Charlotte Marie Pomeline Casiraghi和母親出游時(shí)，兩人都穿著Moncler。冬天的溫暖一度難登高級(jí)時(shí)裝殿堂，皆因舊世界陳腐的階層觀念。誰生活優(yōu)裕無需奔忙，誰整日苦于勞作，一看便知。如今卻連公主都在穿大粽子般的滑雪衫。溫暖時(shí)髦的魅力看來的確難以抵擋。
Warm Chic Evolution
溫暖時(shí)髦持續(xù)升溫
“除非女性著裝者自己裁制衣服或者編織毛衣，并創(chuàng)造一些饒有趣味的新意，否則服裝的設(shè)計(jì)師仍是女性服裝樣式的規(guī)定者，服裝工業(yè)仍舊是按照市場(chǎng)的需求設(shè)計(jì)服裝樣式?！睍r(shí)裝學(xué)者的這句話簡(jiǎn)直成了針對(duì)未來發(fā)出的預(yù)言。2012秋冬預(yù)覽系列，大地色系的好看棒針毛衣被用來撩撥人們對(duì)兒時(shí)媽媽手藝的回憶。
過渡時(shí)節(jié)的“熱時(shí)髦”是否應(yīng)該為穿著者多保留一些自由空間?設(shè)計(jì)師們?yōu)樵缜锛驹O(shè)計(jì)出可兩面穿著，通過脫卸、圍系調(diào)節(jié)保暖度的新款。早秋的氣溫也許難以預(yù)測(cè)，新裝在設(shè)計(jì)上的心思則為人預(yù)留了空間。
環(huán)保皮草在2011年秋冬的勢(shì)頭看來要走低，從J. Mendel搭配赭石色羊羔毛連衣裙的俄羅斯紅狐毛皮圍巾，到Jenni Kayne用來搭配及地長(zhǎng)裙的毛皮外套，真皮草已經(jīng)回歸。套在襯衫里的假高領(lǐng)曾經(jīng)是Lanvin的男裝百搭單品，Pringle of Scotland把它用在女裝的早秋季節(jié)，實(shí)用而貼心。Proenza Schouler的設(shè)計(jì)很酷，他們把尼龍滑雪面料穿在外套，把打底衣物弄像是件漂亮的沖鋒衣。